jueves, 25 de marzo de 2010

"Perdidos" [6x09] Ab Aeterno.

EPISODIAZO. RESPUESTAS. Por fin, un episodio que hace que esta sexta y última temporada merezca la pena como ninguna otra; "Ab Aeterno" ("Para Toda la Eternidad"), episodio dedicado a Richard Alpert a.k.a. Ricardo (que no sé porque "Ricardus"), y por fin entendemos muchísimas cosas acerca de La Isla, Jacob y su némesis, La Roca Negra, Alpert y en definitiva de la serie. Y también comprendemos el porqué han tardado tanto en explicarnos cosas de Alpert y La Roca Negra, porque eran asuntos íntimamente ligados con la posible resolución de la trama. Respuestas y de las importantes de verdad. Por cierto, ¿es casualidad que el mejor episodio de la temporada no haya tenido flash sideway? Veamos lo que ha dado de sí este episodio que ya pintaba bien y que hemos podido seguir casi en su totalidad sin necesidad de tirar de subtítulos (aunque no sabía yo que el castellano del siglo XIX se parecía tanto al sudamericano...).

PARTE I: RICARDO, EL TINERFEÑO. EL PORQUÉ DE TODO.

El episodio se ha dividido en dos partes, una muy breve en la que hemos visto lo que pasaba en La Isla en 2007, y otra que nos ha remontado al origen de Richard Alpert en La Isla en 1867. Resulta que Ricardo (que es su auténtico nombre, habrá que ver por qué se lo cambió) era original de Tenerife, en Canarias, y en 1867 mató a su doctor por accidente justo antes de perder a su esposa Isabella. Alpert, que en 2007 debe tener cerca de 180 años (pues en 1867 aparenta tener unos 40), es un hombre pobre, religioso y entregado a su esposa, y de la noche a la mañana se encuentra en una celda esperando ser ejecutado por su crimen. Pero el cura del pueblo, un desalmado, decide vender por un puñado de monedas al pobre Ricardo (al cual, además, no le concede la absolución por su crimen) como esclavo a La Roca Negra (por lo tanto se confirma de forma definitiva lo que ya estaba más que claro), un navío británico de esclavos capitaneado por Magnus Hanso, bisabuelo de Alvar Hanso (el fundador de la Fundación Hanso, una de las promotoras de la Iniciativa Dharma). Así que todos están relacionados de una forma u otra con La Isla.

Ricardo tenía pensado ir al Nuevo Mundo (América) y por lo visto es a dónde La Roca Negra se dirige. Es evidente entonces que en 1867 La Isla estaba en el Océano Atlántico (y no en el Pacífico como en 2004) pues desde las Islas Canarias a las Américas hay un solo camino directo. De camino a tierras exóticas el barco se topa con La Isla, con su imponente estatua de Tueris al frente, la cual algunos de los esclavos interpretan como un demonio. Sabemos entonces que la conversación entre Jacob y el Hombre de Negro del final de la quinta temporada tuvo lugar en 1867. Debido a una gran ola provocada por una fuerte tormenta La Roca Negra se estrella contra la estatua y la destruye en pedazos, lanzando al barco al medio de la selva, a la zona que más tarde sería conocida como el Territorio Oscuro por la expedición francesa. Siendo sinceros, que La Roca Negra fuera la que destruyese la estatua de Tueris me ha parecido algo forzado, pero igualmente se puede aceptar. ¿Tiene algo que ver que la fertilidad en La Isla se vea afectada al destruirse la estatua (se supone que Tueris es diosa egipcia de la fertilidad)? Porque en la década de los 70' (del siglo XX) los miembros de la Iniciativa Dharma tenían hijos...

Magnus Hanso muere durante el naufragio y el oficial al mando decide matar a los esclavos para no tener que alimentarlos, pero antes de ejecutar a Ricardo aparece el Humo Negro que masacra los restos de la tripulación dejando vivo solamente a Alpert, al que observa "cara a cara" como ya hizo con Locke o Eko en 2004. ¿Acaso no asesina al instante a los que deduce que podrá usar para su propio beneficio? Está claro que el Hombre de Negro quiere usar a Alpert, y tras dejarle encadenado varios días en el interior de La Roca Negra (de ahí las inscripciones en la madera que comenté en anteriores episodios) y usando una técnica de desgaste le hace creer que su mujer sigue viva (toma su forma —como ya ha hecho con otras tantas personas muertas— y le hace creer que están muertos y en el infierno), aprovechando la fe que Alpert tiene en Dios. «El Diablo te espera en el infierno» le dijo el cura, y la no absolución de Alpert le hace creer ciegamente en dicho destino.

Pensábamos que Alpert tenía todas las respuestas pero no es más que un pobre títere que ha sufrido las consecuencias de arrojarse a su fe, como Locke, y que solo ha sido un peón más en el juego eterno entre Jacob y el Hombre de Negro. El Hombre de Negro (que también toca a Alpert) se le aparece en La Roca Negra y hace el sorprendido cuando Ricardo le cuenta que ha visto a su mujer, y usa la misma técnica que está usando en el presente con Claire y que tantas otras veces habrá usado, haciéndole creer que su ser querido (Isabella en este caso) puede volver con él si sigue sus órdenes. El Hombre de Negro libera a Ricardo de sus cadenas a cambio de hacer lo que él quiera, y como ya sabemos le dice la frase «Es bueno verte sin esas cadenas», como le dijo en 2007 al salir del pie de la estatua. El Hombre de Negro confirma la historia que teóricamente Isabella le cuenta a Ricardo, le dice que está en el infierno y que él quiere ser libre y salir de La Isla, es lo que siempre ha querido. El Hombre de Negro intenta usar a Alpert para que mate "al diablo" (Jacob), como usó a Ben en 2007, y le ofrece el cuchillo ceremonial que Dogen ya sirvió a Sayid para que matara al Humo Negro, dándole además las mismas instrucciones: apuñalarle en el pecho tan solo verlo sin dejarle articular palabra, pues si le deja hacerlo será tarde. ¿Acaso su voz tiene el don de la persuasión? ¿O simplemente cuenta con que será capaz de convencerle? El Hombre de Negro confiesa a Alpert que es el Humo Negro (este es un secreto que sí sabía Alpert entonces), y también hace otra confesión interesante, que Jacob le traicionó y tomó su cuerpo, su humanidad. ¿Cómo se interpreta esto? ¿Acaso el cuerpo de Jacob es el original del Hombre de Negro? ¿O es solo una metáfora? Queda claro que el Hombre de Negro es un mentiroso profesional (llega a engañar a Ben incluso), y se aprovecha del exceso de fe de Ricardo, ¿pero miente también sobre la traición de Jacob?

Parece evidente que el Hombre de Negro y Jacob tienen una especie de apuesta, en la que uno asegura que los humanos son capaces de corromperse y traicionar sus ideales a cambio de recuperar un ser querido. Cuando Alpert va a matar a Jacob al pie de la estatua (donde solo puede entrar quien esté invitado por Jacob) éste le da una paliza y desarma, preocupado por el cuchillo (por ESE en concreto). Parece el primer intento de asesinato del Hombre de Negro pues Jacob no se lo esperaba. Jacob le abre los ojos a Alpert, haciéndole ver que está bien vivo (en una especie de bautizo-tortura, si se quiere ver desde el prisma religioso) y que no está en el infierno, explicándole que no podrá ver a su esposa de nuevo (pues está muerta, ¡claro!) y sospechando que el Hombre de Negro ha hecho otra de las suyas.

Parece ser que la jugarreta del Hombre de Negro a Jacob mediante Ricardo es la primera tentativa de asesinato por parte del primero, y quizá el primer momento en el que ambos empezaron a jugar sucio, a juzgar por la sorpresa de Jacob al saber de las tácticas del Hombre de Negro. Finalmente Jacob explica su cometido y la naturaleza de él mismo y el Hombre de Negro (que supongo que le podrían dar nombre algún día) así como de La Isla: mediante una metáfora explica que La Isla es un impedimento para que la "maldad" se esparza por el mundo. La Isla es lo que impide salir al Hombre de Negro, que es la representación de la maldad como ya explicó Dogen, y el papel de Jacob es algo difuso, pero es algo así como el guardián sin el cual el Hombre de Negro podría salir de La Isla y ser libre. Además ambos sostienen dos opiniones contrarias acerca de la naturaleza humana, como ya pudimos deducir en la season finale de la quinta temporada: el Hombre de Negro cree, y ahí es donde difiere con Jacob, que las personas son corrompibles y pecadoras por naturaleza y así lo quiere demostrar cada vez que tiene ocasión. Por eso Jacob atrae gente a La Isla, para jugar con ellos y demostrarle al Hombre de Negro que está equivocado y que los hombres son capaces de escoger la fe y la bondad por sí mismos, al final del todo. Y eso es lo importante, algo que destacó en la primera conversación que vimos entre ambos, lo que importa es cómo acaban, no cómo han llegado ese punto. Es por eso que Jacob escoge a gente con distintos traumas y pasados turbios (asesinos, estafadores, drogadictos, torturadores, etc.), para demostrar que al llegar a La Isla el pasado no importa, y solo la bondad de la humanidad es la que influye en sus propias decisiones. Quizá es una contradicción con lo que creemos, ya que estamos pensando que Jacob, al tocar a los losties, les ha influenciado y condicionado en sus actos, pero probablemente los ha señalado para comprobar cómo han sido capaces de dejar su pasado atrás. Y todo este concepto es clave, porque probablemente en este noveno episodio de la sexta temporada conozcamos por fin cual es el secreto de La Isla y de toda la serie entera; todo es un juego entre dos seres extraños con poderes para demostrar que tienen razón acerca de la naturaleza humana.

Jacob, que trae La Roca Negra a La Isla para volver a jugar de nuevo (aunque el Humo Negro se cargue a casi toda la tripulación), dice que ya ha traído a muchos otros antes, y quizá por eso mismo en La Isla hay restos de construcciones egipcias, precolombinas y más tarde construcciones del siglo XX como las estaciones y barracones de Dharma. Los templos, estatuas, cabañas, estaciones, etc. no son más que los resquicios de grupos de humanos que han vivido más o menos tiempo en La Isla y han dejado su huella, siendo cobayas del juego que se traen Jacob y el Hombre de Negro para demostrar quién tiene razón, un juego que lleva durando quizá toda la historia de la humanidad. Los náufragos del Oceanic 815 no son más que el enésimo grupo de hombres que han llegado a La Isla para jugar, y quizá la diferencia de esta vez con el resto es que en esta ocasión el Hombre de Negro ha logrado matar a quien le mantiene en La Isla, Jacob. Jacob cree que las personas deben escoger por sí mismas sin forzarlas, pero se da cuenta que el Hombre de Negro juega sucio y las influye, por lo que decide también hacer trampas pero de una forma más disimulada, escogiendo a Ricardo como su representante y otorgándole la inmortalidad (tocándolo), puesto que no es capaz de ofrecerle ni volver a ver a su mujer ni otorgarle la absolución. Sabemos entonces que Alpert es inmortal porque él lo pidió, pero Jack, Hugo, Sayid, etc. no tienen por qué serlo a pesar de que Jacob los tocara. Al fin y al cabo tenía razón, Alpert no es más que el escogido por Jacob para aplicar sus "enseñanzas" y que todos adoren a Jacob como su gran líder espiritual. Su Dios. Es extraño que Jacob decida influir a los humanos solamente por medio de Alpert, cuando hemos visto que en 2007 Jacob manipula explícitamente a Hugo.

La rivalidad entre el bien y el mal parece clara, y volvemos a ver una vez más la piedra blanca que Locke tiró al mar en la cueva de los acantilados, la broma interna, lo que podría ser un gesto para indicar que el juego entre Jacob y el Hombre de Negro sigue y vuelve a empezar una vez más. El Hombre de Negro hace saber a Alpert que si cambia de opinión su oferta siempre estará en pie, y le devuelve el colgante que Ricardo perdió durante el naufragio, el cual entierra bajo un banco de piedra en un lugar que parece haber sido una construcción mucho tiempo atrás. Finalmente vemos otra conversación entre Jacob y el Hombre de Negro, donde éste último le ruega que le deje salir de La Isla, a lo cual Jacob —el cual demuestra su sorpresa por el intento de asesinato— responde que jamás lo hará mientras él viva. Tras volverle a amenazar el Hombre de Negro promete matar también al sustituto que Jacob encuentre, y Jacob, tranquilo, convencido de sí mismo, se aleja con la seguridad de poder contenerlo en La Isla por siempre. Está claro que viendo la actitud tranquila de ambos no se pueden dañar mutuamente, ¿pero por qué? ¿Qué clase de relación tienen ambos? ¿Cómo es que Jacob contiene al Hombre de Negro? Ambos deben convivir, ambos se odian, pero aún así sienten respeto mutuo. Finalmente vemos como el Hombre de Negro tiene claro que saldrá de La Isla mediante un plan... No abrirá la botella por el corcho, romperá el cristal. ¿Es ese el "atajo" que mencionó en la season finale anterior? ¿Quiere decir con eso el Hombre de Negro que piensa ser libre de otra forma distinta a la que Jacob cree que es la única? Creíamos que pensaba encontrar un "atajo" para matar a Jacob, pero lo que quería decir es que pensaba encontrar una forma alternativa de ser libre. De ahí la respuesta de Jacob: «Cuando lo hagas, estaré esperándote».

PARTE II: ALPERT, LA VELETA.

De nuevo vemos como un episodio de "Perdidos" comienza con un ojo abriéndose, el de Ilana, que curiosamente no ha protagonizado este episodio. Se repite una escena que ya vimos pero ampliada, algo parecido a lo que vimos tras aquel final de la tercera temporada, y es que a Ilana (que debe de ser rusa, del algún país del este o sudeste asiático) se le encomienda la misión de proteger a los 6 candidatos que quedan (de 360, supongo). Jacob pide ayuda a Ilana y ésta acepta sin dudar... ¿Qué ha hecho Jacob por Ilana para que ésta acepte sin pensarlo? ¿Es una antigua residente de La Isla? ¿Cura Jacob a Ilana de sus graves heridas (las cuales no sabemos qué las ha causado)? Después de llevar los candidatos al Templo la misión de Ilana depende de Richard Alpert, el cual (en teoría) ha sido preparado para ese momento durante casi un siglo y medio. Pero la realidad es que Alpert no sabe cuál es su verdadera misión, y desengañado por las presuntas mentiras de Jacob revela lo que él cree que es la verdad acerca de La Isla, que están todos muertos y que La Isla es el infierno, justo lo que el Hombre de Negro le dijo en el pasado aprovechándose de su fe en Dios.

Alpert no está dispuesto a seguir confiando en Jacob y decide tomar la oportunidad que le dio el Hombre de Negro en el pasado, así que se dirige al lugar donde enterró la cruz. Mientras, Jack alucina al enterarse que Locke anda por La Isla. Hugo, que logra hablar con Isabella, la esposa muerta de Ricardo, intenta comunicarse con el español para convencerle de evitar que el Hombre de Negro salga de La Isla (porque sino «todos se irán al infierno»), y esa conversación hace que Alpert cambie de parecer, a pesar que el falso Locke ande rondando la zona en busca de Alpert. Por cierto, ¿es la aparición de Isabella fruto del Hombre de Negro o Jacob? ¿O simplemente una conveniente aparición de las que suele ver Hugo?

ESTO es lo que esperaba yo de una temporada final de "Perdidos", episodios como este uno tras otro, y no tanto flash sideway. En un momento de la serie en que lo más importante es lo sucedido en el pasado me importa más bien poco lo sucedido en una realidad paralela o-lo-que-sea que signifiquen los flash sideway. En teoría quedan 10 episodios, el último de ellos doble, y seguramente en el próximo episodio, "The Package", volveremos a las travesuras de Widmore y el grupo de la playa (y me jugaría algo a que el nivel no será ni de lejos el de este episodio), pero de momento episodios como "Ab Aeterno" son pura gloria. Que siga así.

sábado, 20 de marzo de 2010

"1408", competencia para la habitación 237.

Enésimo relato de Stephen King llevado al cine, sin sorpresas.

Cuando hablé de "Cementerio Viviente" comenté lo mucho que el novelista Stephen King ha alimentado a la empresa cinematográfica norteamericana durante cuatro décadas. Quizá, y hablo sin contrastar datos, es de los escritores cuyas novelas han sido más veces trasladadas al cine con diversos resultados, dependiendo del formato elegido para ello, ya sean superproducciones, telefilmes o miniseries, del talento del director elegido o de la fidelidad respecto al relato original. De todos modos King nunca se ha mostrado en desacuerdo con que sus novelas sufran cambios en sus adaptaciones fílmicas, entendiendo que la diferencia entre el formato cinematográfico/televisivo y el literario provoca forzosamente desavenencias argumentales, así como que son mundos diferentes y disfrutables por separado. Solo hay dos obras cinematográficas con las que el autor haya estado en desacuerdo, "El Resplandor" de Kubrick, curiosamente una de las obras maestras reconocidas universalmente dentro del cine de terror, y "El Cortador de Césped", cuya enorme diferencia respecto al trabajo original hizo a King renegar de la adaptación, mientras que ha declarado que sus adaptaciones favoritas son las de "Cuenta Conmigo" y otras dos dirigidas por Frank Darabont —con el que tiene una especial simbiosis— "Cadena Perpetua" y una de sus últimas adaptaciones, "La Niebla" (2007).

Justo antes de "La Niebla" —la última película estrenada en cines que por el momento ha adaptado un trabajo de King— otro de sus relatos cortos tuvo su particular adaptación en el mismo 2007, "1408". El relato original aparece en el recopilatorio de historias cortas llamado "Todo es eventual", y según el propio autor "1408" es su particular versión de uno de los tópicos del género del terror como es el de la habitación encantada. La película se centra en la figura de Mike Enslin, un escritor del tres al cuarto que realiza guías de supervivencia de lugares encantados, ya sean hoteles, castillos o cementerios, y cuya motivación es puramente comercial ya que él mismo no cree que los lugares encantados existan realmente. Un día recibe en su correo una postal anónima que le reta a pasar una noche en la habitación 1408 del Hotel Dolphin, lo que automáticamente le lleva a Nueva York interesado en superar el desafío, más cuando el gerente del hotel se niega en redondo a cederle por una noche dicha habitación. Evidentemente el incrédulo Enslin acabará imponiéndose y pasando una de las noches más terroríficas de su vida en el interior de la 1408, una habitación que nada tiene que envidiarle a la 237 del Hotel Overlook (217 en la novela original de "El Resplandor"), aunque aquella tuviera más carisma y no fuese el verdadero centro de atención de la historia.

Hay que admitir que la película comienza bastante bien, conocemos al desencantado (vaya juego de palabras, eh) Enslin, un incrédulo nato, y su despechada profesión, arrojado a una vida inane y con un evidente trauma pasado que le bloquea personal y profesionalmente. Toda la presentación del personaje y su entorno es muy necesaria, lo que estamos esperando tarda 30 minutos en empezar y lo hace muy poco a poco, hasta los 40-45 minutos de cinta no es cuando comienza el deseado delirio tan anunciado durante los primeros compases de la cinta. El principal inconveniente que tiene "1408" es que pasada esa media hora inicial la cosa empieza a descender en picado, todo el halo de misterio elaborado durante esos primeros minutos se ve de pronto desprovisto de su encanto y es que como bien saben los autores de relatos de terror el sugerir es más terrorífico que mostrar; de hecho durante esa primera media hora no hay ni un solo elemento sobrenatural y es cuando la cinta funciona mejor. Nos pasamos todo ese tramo preparando el terror que se nos viene encima, y claro, es mejor la preparación de lo que pasa que lo que pasa realmente. Estaba claro que la historia no podría dar mucho de sí, un tipo en una sola habitación encantada, una cinta de 105 minutos es excesiva y aún así se le saca partido, pero no para un largometraje como este. El primer tercio de la película apuntaba maneras y parecía que convertiría a "1408" es una agradable sorpresa, la imaginación juega a favor del espectador que da forma en su cabeza al horror que han vivido las múltiples muertes de la habitación y la tensión generada es digna de aplaudir, alargándola solo lo necesario, pero en el mismo momento que los hechos sobrenaturales aparecen el encanto de la cinta se pierde por completo.

El problema es que además se me hizo larga, y esa sensación empeora cuando ves que la película empieza muy bien y se va desinflando a cada minuto, cayendo en tópicos mil y una veces vistos y sobre todo abusando de efectos tremendamente odiados por mí como ya he comentado alguna vez, me refiero al hecho de dar un susto con un subidón de música y una aparición fugaz en pantalla. La película no da miedo ni por asomo, algún susto sí, pero sustos te los doy yo con una pandereta y un petardo, así que mérito no tiene ninguno el hecho de asustar al espectador de esa forma. De todos modos, exceptuando este odiado, eterno y omnipresente recurso, la dirección de Mikael Håfström es más que correcta, un trabajo loable el de realizar una película prácticamente en una sola habitación sin dar la sensación de monotonía ni estanqueidad, de hecho el hacer una película en sí con una habitación como único escenario y un solo protagonista es muy meritorio, pero en este caso la propuesta es fallida, no tanto como la abominable "Zulo", pero al final se desinfla de tal forma que la sensación de haber visto un producto mediocre es la que permanece.

Mikael Håfström, director sueco de cintas se suspense y terror como "Sin Control" y "Days Like This" realiza un estupendo trabajo tras la cámara, con un uso inteligentísimo del zoom en distancias cortas y movimientos suaves, y es que a nivel técnico "1408" brilla bastante, hay que admitirlo, incluso a nivel sonoro y musical, con una BSO muy aceptable obra del "desconocido" Gabriel Yared ("La Vida de los Otros", "El Talento de Mr. Ripley"). El hecho es que argumentalmente la calidad no acompaña a la cinta, ya no solo porque tenga algunas situaciones ridículas como la del pequeño Olin en la nevera o la escena de las conducciones de aire acondicionado (más que miedo causa risa, lamentablemente) sino porque los tópicos llenan la cinta hasta rebosar; no faltan los cuadros tétricos, tampoco los trucos con los espejos, ilusionismo con mirillas de puerta, gente que aparece y desaparece, inundaciones, y hasta falsos giros de guión que se ven venir de lejos. No quiero spoilear la cinta pero a la hora y media la película entra en un plano surrealista que dura 10 minutos, y no me refiero a surrealista porque todo pegue un giro de pronto sino que me parece surrealista el hecho de que los guionistas crean que pueden hacer que cualquier espectador se trague esa vil argucia mil veces vista en la historia del cine, todo sea dicho de paso. La película tiene cosas buenas, hay que reconocerlo, recursos que aunque tópicos están bien llevados, pero enseguida cae en situaciones demasiado vistas durante todas las décadas de cine de terror y cuanto más quiere rizar el rizo más desciende el nivel de la película. Creo que "1408" es una muestra de que a veces menos es más en el cine de terror, cuanto menos recargado sea el resultado más interesante se hará; si te lo dan todo mascado y presentado el interés por lo desconocido se pierde, y más si de desconocido no tiene nada si has visto 4 o 5 películas de terror en tu vida. Parece mentira que hayan sido tres los guionistas de "1408": Matt Greenberg ("El Imperio del Fuego"), Scott Alexander ("Ed Wood") y Larry Karaszewski (también "Ed Wood", "Man on the Moon"), escritores que han hecho algunos excelentes guiones y que aquí fallan de una forma manifiesta, quizá fruto de su pequeña inexperiencia en el género de terror.

El apartado interpretativo merece ser señalado por dos aspectos, el primero es lo reducido de su reparto, personajes principales solo tiene cuatro (el protagonista, su mujer, su hija y el gerente), y si descartamos a secundarios la cosa se queda en uno y solo uno: John Cusack. La segunda cosa que cabe destacar es la (engañosa) publicidad que se le ha dado a la participación de Samuel L. Jackson en la cinta, apareciendo su rostro incluso en el cartel, pero realmente de los más de 100 minutos que tiene la cinta el actor solo aparece 10 minutos seguidos, y luego tiene 2 o 3 breves apariciones más de un par de minutos como mucho, así que en total no sale ni un cuarto de hora. Es decir, han vendido la película como una participación estelar de Jackson pero al final solamente hace un papel muy secundario. Lo que sí es verdad es que su talento no pasa desapercibido y se come la pantalla cuando aparece, y es que el prolífico actor (que ha hecho más de 100 películas y es uno de los actores más omnipresentes del panorama cinematográfico durante las décadas de los 90' y los 00') se marca un excelente duelo interpretativo con Cusack en el poco tiempo que coinciden, resultando este aspecto y esa escena en concreto lo más atractivo y extraordinario de la cinta. Samuel L. Jackson aparece poco pero se deja ver, y esos momentos en los que trata de convencer al personaje de Enslin de que no suba a la habitación 1408 son lo mejor de la película, lo que realmente llega a crear tensión y ese halo de misterio y terror que debería haber perdurado. El actor es siempre un seguro y en este caso vuelve a triunfar pese a su reducida cuota de aparición en pantalla.

El protagonista absoluto de la cinta es John Cusack que demuestra su talento en una completísima interpretación en la que le da tiempo de mostrarse cansado y ajado, desatado e histriónico (cosa requerida por algunas situaciones, claro), feliz, triste, atormentado, aliviado... un catálogo completo de emociones que el actor borda cargándose el peso íntegro de la cinta a sus espaldas. Tiene mucho mérito protagonizar una película en solitario, prácticamente sin interacción entre los personajes, sobre todo desde que entra en la 1408, y es que el actor hace un recital en el que no se echan de menos más personajes, con momentos álgidos sobre todo hacia el final de la cinta y los momentos iniciales en la habitación. Mary McCormack (Lily) y Jasmine Jessica Anthony (Katie) cierran el casting de secundarios de forma discreta pero correcta, sin grandes alardes ni tiempo para demostrar demasiada cosa.

Un detalle curioso es que el final de la película que se proyectó en cines era una versión alternativa algo menos deprimente que la original, la cual es la que he visto yo, que me parece bastante acertada. Por lo visto las audiencias en los pases de prueba consideraron que el final original era algo atroz (no serían los mismos que dieron el visto bueno al desalmado y brutal final de "La Niebla", supongo). Pese a la limitada originalidad de la película parece ser que funcionó muy bien en taquilla consiguiendo $130M, cifra que supera con creces los $25M de presupuesto y que la colocó como una de las 50 películas más taquilleras del 2007, siendo una de las películas de terror más rentables de los últimos años. Además recabó críticas bastante aceptables, destacando su ausencia de sangre para impactar y su estilo aunque hay coincidencias que a partir de la media hora inicial el producto comienza a decaer.

En resumen, "1408" es una película de terror muy justita, personalmente la considero un producto fallido pero hay que reconocerle algunas de sus virtudes como el excelente arranque o el ambiente opresivo, además por supuesto del recital que se marca John Cusack, una interpretación que por pertenecer a una película de terror no es menos extraordinaria que otras vistas en ese año, y además la presencia del siempre soberbio Samuel L. Jackson se agradece, aunque la promoción de la película no fuese del todo transparente con la participación del actor en la cinta. "1408" no podía dar más de sí, aunque por otro lado no da la sensación de haber desaprovechado el argumento, de hecho creo que está bastante bien solventada la falta de complejidad en la historia, pero el problema es que la película se queda corta en muchos aspectos y no cumple con el mínimo exigido a una película de estas características. Demasiado tópica, demasiado convencional, a pesar de tener un apartado técnico sensacional no es capaz de sacar adelante el débil guión, elaborado sin demasiadas ganas de crear miedo ni tensión. Es una lástima que la película no acabara siendo la pesadilla que la primera media hora prometía ofrecer.

Mi puntuación: 4/10.

miércoles, 17 de marzo de 2010

"Perdidos" [6x08] Recon.

Octavo episodio de la sexta temporada, "Recon" ("Reconocimiento"), centrado en Sawyer, que deja la cuenta atrás en 11 episodios para acabar la serie. Algo menos sustancial que los anteriores decide seguir, también como los anteriores, con la acción en La Isla y dejar los misterios a parte, dando solo pinceladas. A niel personal y sintiéndolo mucho estoy definitivamente hastiado de los flash sideway, no hace más que ralentizar los sucesos de La Isla sin aportar nada a la trama, como sí hacían los flashbacks (que construían a los personajes) o los flashforwards (que nos hacían preguntarnos como habían llegado a ese punto). Hace falta acelerar el ritmo y saber más cosas acerca de la mística de La Isla, así que espero que en breve la cosa comience a compensarse a favor de lo que pase en La Isla y no en los flash sideway.

PARTE I: DETECTIVE JAMES FORD.

Si hasta el flash sideway de Ben fue insustancial (curioso como todos, pero insustancial), el de Sawyer no es menos. La primera sorpresa que nos llevamos es que Sawyer (que nos creemos que está timando de nuevo con el viejo truco del maletín) es detective de policía y no un estafador. Se suele decir habitualmente que la línea que separa un criminal y un policía es delgada, y en este caso descubrimos que en cierto momento Sawyer decidió dedicarse a defender la justicia en vez de violarla, al contrario que hizo en la realidad original. Curiosamente "LaFleur" es la palabra que utiliza para que la policía venga a salvarle, y además Miles también trabaja con él. Una cosa es una casualidad, y otra muy diferentes es forzar toda clase de relaciones, como ya vimos en el episodio pasado donde todo el mundo trabajaba o estudiaba en el mismo instituto o ahora que en esta comisaría coinciden también un buen número de losties.

Aunque James Ford sea detective de policía sufrió el mismo trauma que en la realidad original, es decir, fue a Australia a buscar y matar a Anthony Cooper a.k.a. Sawyer (¿cómo es que conoce el nombre de Anthony Cooper ahora?), el padre de John Locke, el cual timó a la madre de James, lo que desencadenó la tragedia de la familia Ford, cuyo hijo, James, quedó huérfano a los 9 años. Sawyer busca al auténtico Sawyer, por lo tanto se despeja una duda que surgió en el episodio dedicado a Locke: Anthony Cooper es realmente un estafador, aunque por lo visto Locke no lo sabe. ¿Le quitó el riñón entonces? ¿Le dejó paralítico?

En medio del asunto de la vendetta personal de Sawyer, que sigue fiel a su motivación en la realidad original, Miles consigue a Sawyer una cita con Charlotte, la arqueóloga pelirroja que por lo visto trabaja en un museo que Pierre Chang, padre de Miles, regenta. Otro dato que señalar: Chang está vivo y trabaja en un museo. En la cita Sawyer le explica a Charlotte que decidió ser policía para no hacerse criminal (justo lo contrario que originalmente), y luego, tras una abrupta discusión, Sawyer se da cuenta que su obsesión le hará quedarse solo. Lo que nos recuerda al hijo que Sawyer tuvo en la realidad original con Cassidy, ¿será que en esta realidad paralela no llegó a conocerla y por lo tanto no tiene ningún hijo? Por ahí también vemos a Liam, el hermano de Charlie, preguntando por él, y finalmente descubrimos que alguien intenta huir de la policía, y esa no es otra que Kate. Pues vale. Por cierto, un detalle, si Sawyer es policía, ¿cómo es que dejó escapar a Kate en el ascensor del aeropuerto?

PARTE II: LOS PELIGROS DE UNA MADRE LOCA...

En La Isla el grupo comandado por el Humo Negro acampa (vemos a Cindy, Emma y Zach con él), mientras el falso Locke tranquiliza a sus nuevos reclutas. Locke, aprovechando que pocos saben que él es realmente el Humo Negro, dice que éste ha matado a todo aquel que se quedó en el Templo, lo que causa el terror entre el grupo. En principio parece que Claire no busca conflictos con Kate, a la que prometió matar, pero cuando la pecosa está "conversando" con Sayid (que parece completamente ido) la australiana le ataca por detrás con la intención de matarla con un cuchillo. Ante la completa pasividad de Sayid, que contempla la escena impasible, el falso Locke aparta a Claire y defiende a Kate, lo cual es toda una sorpresa visto el afán asesino del Humo Negro. ¿La habrá salvado porque sabe que la necesita? Locke confiesa a Kate que fue él quien le dijo a Claire que Aaron estaba en posesión de Los Otros (a pesar que él sabía que se lo llevó Kate), y le hace saber la necesidad de tener un enemigo al que odiar y focalizar el miedo e ira para controlar y sobrellevar el dolor, justificando así la mentira que sostuvo durante 3 años con Claire. La frase del episodio llega en ese momento, cuando Locke responde a las palabras de Kate: «— Muy profundo... viniendo de un hombre muerto. — Bueno, nadie es perfecto.». Sencillamente genial.

A propósito de esa frase el Hombre de Negro habla un poco de sí mismo (¡aunque no suficiente!) aclarando que no es un hombre muerto, que una vez fue un hombre normal y corriente con una madre que estaba loca. No es la primera vez que Jacob y el Hombre Negro hacen una referencia a sí mismos como personas normales en el pasado, así que es muy probable que estos dos seres no sean más que sujetos de una larga serie que a lo largo de la historia de la humanidad han estado dominando La Isla, simples seres humanos que por gracia divina o-lo-que-fuere han adquirido poderes sobrenaturales y han tenido que encontrar sustitutos una vez se han cansado de La Isla. El Humo Negro, que antaño fue un hombre, le dice a Kate que la locura de su madre fue el trauma que le llevó hasta la situación actual. ¿Es probable que la madre del Humo Negro sea quien le llevó a La Isla de forma directa o indirecta? Ponerse a discutir más cosas acerca de la madre del Humo Negro sería ahora demasiado prematuro. La razón por la que Locke le explica lo de su madre a Kate es porque éste deja ver que Aaron puede ser el "próximo Humo Negro", ya que Claire está tan loca como pudo estarlo la madre del Hombre de Negro. Finalmente vemos como Claire pide disculpas a Kate, entendiendo por qué se llevó a Aaron y por qué ha vuelto.

PARTE III: SAWYER A TRES BANDAS.

Sawyer, que se quedó cuidando de Jin, le promete al coreano que saldrán de La Isla con Sun, mientras se preocupa por el destino del hombre que tuvo a su servicio durante tres años, Miles. Sawyer, que dice no estar con Locke ni con nadie, solo consigo mismo, recibe la noticia de Locke de que tardarán dos días en salir de La Isla (así pues, el plan de Locke no creo que sea solo irse de La Isla sino hacer algo antes de irse), el cual además, le confiesa ser el Humo Negro. Una cuestión tonta me viene de nuevo a la cabeza: ¿Cómo salieron Sawyer y Locke de la cueva de los acantilados si la escalera está rota? Locke además le cuenta a Sawyer que matar a la gente del Templo era una cuestión de matar o morir, y que él no quiere morir. ¿Cómo es entonces, si no es inmortal, que Sayid no pudo matarle apuñalándole? Sus palabras son una prueba más que es un ser mortal, aunque sus actos demuestren lo contrario.

Locke usa una vez más a un lostie de marioneta, esta vez a Sawyer, sabiendo que en la isla donde Dharma tenía instalada la estación de La Hidra está ocupada por los hombres de Widmore, los cuales vigilan el medio de escape de Locke: el Ajira 316, aterrizado prácticamente sin daños por Lappidus. Yo esperaba algo más místico, como las puertas dimensionales o viajes temporales, pero finalmente parece que el objetivo de Locke es el Ajira. Por cierto, ahora que veo las canoas de nuevo, ¿sabremos ya en esta temporada quien disparó a Juliet, Locke, Sawyer, etc. cuando iban en las canoas en uno de los viajes temporales de la quinta temporada?

Una vez en La Hidra Sawyer rememora viejos tiempos y en el campo de aterrizaje forzoso del Ajira se encuentra con una montaña de cadáveres apilada por una supuesta superviviente, Zoe, que no es más que una empleada de Widmore a la cual Sawyer, mentiroso profesional, cala pero que no puede evitar que le hagan prisionero. El grupo de Widmore instala una barrera sónica como la de los barracones de Los Otros para evitar la entrada del Humo Negro, así que está claro que Widmore sabe perfectamente a qué se enfrenta, como más tarde le hace saber Sawyer, que es llevado ante él. Widmore desconoce quién ha matado a los supervivientes del Ajira 316, ¿quién es el responsable de ello, el Humo Negro o alguien diferente a ellos? Sawyer, que sabe que Widmore es el responsable tras el Kahana, le propone un trato, entregarle a Locke a cambio de salir de La Isla ileso con sus amigos. Una vez de vuelta a La Isla Sawyer hace sus servicios de espía doble y le cuenta la verdad a Locke, a quien le propone un plan alternativo de ataque. Pero a pesar de las apariencias Sawyer solo está pensando en él mismo y en los suyos, esto es, Kate, ya que le dice que su objetivo es robar el submarino y salir de La Isla con él. Por cierto, en el submarino parece haber algo tras una puerta cerrada con candados que atre la atención de Sawyer, ¿qué será?

Algo es seguro, y acordaos de lo que digo en un futuro: el único destino que veo para los nuevos visitantes de La Isla, los miembros del submarino de Widmore, es morir en un tiroteo, explosión o por la mano del Humo Negro. Además ahora mismo tenemos la creencia que en La Isla solo hay tres frentes: los de la playa comandados por Jack, Ilana y Alpert (de los que nada hemos sabido en este episodio), los que siguen a Locke, y los miembros del submarino. Pero queda saber qué ha pasado con los supervivientes del Oceanic 815 que se separaron cuando los Otros los atacaron en 1954 y que llevan 30 años desaparecidos desde el último salto a 1974, si es que aún siguen vivos, por no mencionar a Rose, Bernard y Vincent. Este "Recon" ha sido un buen episodio, PERO, creo que siendo la última temporada deberíamos exigir un poco más de ritmo a la serie. Menos flash sideways y más respuestas, eso de cortar conversaciones cuando se ponen interesantes es alarmante... si el falso Locke se pone a hablar de su pasado, ¡que lo hable del todo! El episodio de la semana que viene, "Ab Aeterno", puede ser tremendo deduciendo en quién puede estar centrado por el título que lleva...

sábado, 13 de marzo de 2010

Las mejores películas de la década de los 00' según CineActual.net.

A principios de año se comenzó a elaborar una lista en el foro de CineActual.net para seleccionar las mejores películas de la pasada década desde el año 2000 al 2009, definiendo un simbólico TOP-10 de las películas más importantes de los 2000'. Esta encuesta tuvo varias fases eliminatorias, contando con 844 películas en su fase preliminar y con la participación de casi 100 foreros durante los más de dos meses que ha durado, así que el resultado ha sido de lo más democrático y adecuado para el foro. El TOP-10 definitivo de las mejores películas de la década de los 00' según CineActual.net ha sido el siguiente:

  1. Trilogía de "El Señor de los Anillos" (2001-2002-2003)


  2. "El Caballero Oscuro" (2008)


  3. "Gladiator" (2000)


  4. "Avatar" (2009)


  5. "300" (2006)


  6. "El Truco Final (El Prestigio)" (2006)


  7. "Million Dollar Baby" (2004)


  8. "Ciudad de Dios" (2002)


  9. "Memento" (2000)


  10. "Snatch. Cerdos y Diamantes" (2000)


La lista completa la podéis ver aquí.

El resultado final fue la victoria aplastante de "El Señor de los Anillos", y es que la trilogía de Peter Jackson pasará a la historia del cine como una de las películas/sagas más elaboradas, equilibradas, complejas, brillantes e intensas que hayamos tenido el placer de ver. En segundo lugar se incorpora la reciente "El Caballero Oscuro", la reinvención de Christopher Nolan del Hombre Murciélago. Su estilo renovador y "realístico" se impuso al habitual más fantástico y el resultado no pudo ser mejor; la demostración que el cine de súper héroes no tiene por qué ser ajeno a la calidad cinematográfica. El podio lo cierra la mítica "Gladiator", una de las obras más épicas de Ridley Scott, que volvió al cine de romanos cuando ya estaba olvidado y convirtió su película en un clásico indiscutible del cine. La película protagonizada por Russell Crowe es la mejor veterana de la lista, mientras que la entrada más nueva es la de "Avatar", la película que ha pulverizado todos los récords (2.600 millones de dólares recaudados) y que ha logrado colocarse en cuarta posición. La nueva obra maestra de James Cameron ha supuesto un impacto enorme y ha establecido un punto de inflexión, haciéndonos partícipes del mundo fantástico que ha creado ayudado por los efectos especiales más punteros hasta el momento e implantando con firmeza el efecto 3D. Cierra el TOP-5 otra película con un impacto mediático similar al de "El Caballero Oscuro" o "Avatar" en nuestros fueros, "300", la adaptación de Zach Snyder en 2006 que nos cogió a todos desprevenidos y se ganó nuestros elogios. Nadie esperaba que la adaptación del cómic de Frank Miller pudiera dar una cinta de acción tan espectacular y bien filmada como esta, una película de acción pura, épica y bruta como se debe ser.

Una película que mezcla a la perfección fantasía, magia y suspense ocupa el sexto lugar, "El Truco Final (El Prestigio)" de Christopher Nolan, que logra con su inteligente guión y un reparto extraordinario crear una historia llena de recovecos, fantasía y malicia. Clint Eastwood no podía estar ausente en la lista y su representante aquí es quizá la que es considerada su mejor obra en esta década, "Million Dollar Baby", que se coloca en el séptimo lugar de la lista, una historia dura, bonita y entrañable a la vez que sobrecogedora. No podía faltar. Otro clásico de la pasada década, la brasileña "Ciudad de Dios" de Fernando Meirelles, ocupa el octavo lugar, un paseo por las fabelas de Río de Janeiro donde la muerte y el crímen forman parte de las vidas de los críos que viven en ellas, un retrato duro, una cinta brillante en todos los ámbitos. Empatada a puntos (pero con notas más bajas) está "Memento", también de Christopher Nolan, una de las películas más complejas, meritorias e inteligentes de la historia del cine. "Memento" es la primera gran obra maestra de Nolan, que escribe y dirige una cinta que se ha hecho un hueco por méritos propios entre lo mejor de la década. Con esta película Nolan se convierte en el director más apreciado de los foreros pues tiene tres de sus películas directamente en el TOP-10 (y aún cuenta con otra en el TOP-50, "Batman Begins"). Cierra el TOP-10 la película más Guy Ritchie de Guy Ritchie, "Snatch. Cerdos y Diamantes", con su trepidante ritmo, su baile de personajes curiosos y su cruce de historias tan divertida como emocionante. Única.

Han estado a punto de formar parte del TOP-10 final cintas como "Hijos de los hombres" y "Old Boy", empatadas a puntos (con ventaja para la de Alfonso Cuarón), siendo la coreana la mejor película oriental de la década según el criterio del foro. Meritoria también es la 13ª posición de la peculiar "¡Olvídate de Mí!", que ha tenido muy buena respuesta, así como otra película de Eastwood ha alcanzado el puesto 14º, "Gran Torino". Empatada a puntos con ésta encontramos la primera película de Quentin Tarantino en la lista "Kill Bill", y tan solo dos posiciones más abajo la más reciente del cineasta, "Malditos Bastardos", siendo uno de los directores con más presencia en el TOP-20. Situada entre las dos de Tarantino se halla la mejor película animada de la década (y segunda oriental), "El Viaje de Chihiro" de Hayao Miyazaki, quizá la película más depurada del cineasta nipón. Otra de las sorpresas de 2009, "Moon", se ha hecho con un sorprendente y merecido 19º puesto, aunque antes de ella tenemos la obra más tierna de Tim Burton, "Big Fish" (y en el 55º una de las más macabras, "Sweeney Todd, el Diabólico Barbero de la Calle Fleet"). Además de las dos cintas de Tarantino y Eastwood hay otro director con dos películas entre las 20 mejores, Zach Snyder, que con su "Watchmen" logra cerrar el TOP-20 (Snyder también cuenta con una tercera película en la posición 41º, "Amanecer de los Muertos"). La mejor cinta de Pixar la encontramos en el 22º lugar, "WALL·E", mientras que la más reciente "Up" está en el 29º. La primera película de los hermanos Coen está en el lugar 32º, "No es País para Viejos" y la mejor de Scorsese es "Infiltrados" en 27ª posición, por encima de "Gangs of New York" (52º puesto). Clint Eastwood aún tiene otra película más en las posiciones altas, "Mystic River" en 30ª posición, así como Ridley Scott tiene a "Black Hawk Derribado" en el 42º lugar y "American Gangster" en el 58º, y la mejor de David Fincher ha sido considerada "Zodiac" (33º lugar) por encima de "El Curioso Caso de Benjamin Button" (35º lugar). Darren Aronofsky tiene dos películas entre las 50 mejores, "El Luchador" (50º lugar) y "Requiem por un Sueño" (24º puesto) y Mel Gibson se defiende con "Apocalypto" (37º puesto) y "La Pasión de Cristro" (59º puesto). Sorprenden hechos como la falta de fuelle final de "Camino a la Perdición", que empezó muy bien y se acabó desinflando, o la ausencia en la fase final de las dos últimas entregas de la saga "Matrix", "Matrix Reloaded" y "Matrix Revolutions".

Esta lista es un absoluto consenso de los foreros de CineActual.net, se podrá estar más de acuerdo o menos, pero desde luego refleja fielmente los gustos de lo que habitualmente se ve en el foro.

jueves, 11 de marzo de 2010

"Perdidos" [6x07] Dr. Linus.

Grandísimo "Dr. Linus", episodio dedicado, por supuesto, a Ben. Muchos consideraron el episodio anterior el mejor de la temporada, o incluso los dos de antes, pero yo estaba a la espera de encontrarme con un episodio como el de esta semana para decir que decididamente me parece el mejor de lo que llevamos de temporada. De nuevo no ha sido un episodio de respuestas, pero ha tenido una intensidad digna de la serie, un episodio lleno de aquellos pequeños detalles que han hecho grande a la serie, que la han hecho trascender. Lástima que una vez más los flash sideways sigan sin aportar nada realmente importante a lo que sucede en La Isla, o peor aún, a la serie en sí.

PARTE I: IT'S DOCTOR LINUS, ACTUALLY.

Seguimos indagando en el instituto donde parecen trabajar y estudiar la mitad de los personajes de "Perdidos". Ben da clases de historia y habla de Napoleón y la humillación que supuso su pérdida de poder, algo que al Ben de La Isla se le puede aplicar. En el instituto Ben (¡Dr. Linus!) es un profesor entregado pero menospreciado por su superior, el director Reynolds, lo que le lleva a tener continuas quejas que comenta con su colega Artz (el tipo que voló en pedazos por la dinamita inestable de La Roca Negra). Ben, cuyo doctorado se sacó al salir de La Isla (pues más tarde conocemos por una conversación con su padre Roger que llegó a estar en La Isla de pequeño —en los 70'— con la Iniciativa Dharma), es azuzado por el feliz Locke a convertirse el líder de la escuela. Más tarde vemos que todos y cada uno de estos pasos son alegorías de lo que sucede en La Isla (la pérdida de poder, la instigación de Locke para tomar el poder, etc.).

Ben, que vive y se lleva bien con su padre (al cual, recordemos, mató a sangre fría en la realidad original), parece no tener nada que ver con el bastardo hijo de perra que es en La Isla, es bondadoso, entregado y se considera un perdedor. ¿Será que el haber sido curado en la fuente del Templo cuando era un niño en la realidad original le convirtió en el ser despreciable que es ahora en La Isla? Parece que Ben sigue teniendo sus instintos en el flash sideway, pero como vemos más tarde es capaz de distinguir entre el mal y el bien y tiene la facultad de escoger éste último. Ben intenta sobornar al director de su escuela a cambio de su puesto pero éste le amenaza con llevarse por delante a Alex —la alumna preferida de Ben— en caso de que ocupe su puesto. La decisión planteada a Ben es la siguiente: obtener poder o arruinar la vida de una pobre niña. Y sorprendentemente, al contrario de lo que habría hecho (¡de lo que hizo, de hecho!) el Ben de la realidad original, escoge salvar la vida de Alex por encima de sus propias ambiciones. Y las ambiciones de Ben son lo más importante para él, pero como más tarde descubrimos en la misma Isla, hay algo que en el fondo hasta para el maligno Ben es más importante: su hija Alex. Finalmente Ben no consigue el puesto pero se siente mejor al poner antes a otros que a sí mismo. Personalmente creo que el Ben original se habría hecho y además habría logrado la carta de recomendación para Alex, pero atribuyámoslo a la falta de entrenamiento en viles artes al Ben del flash sideway.

Preguntas que se nos plantean en el flash sideway: ¿Si la Iniciativa Dharma estuvo en La Isla en los 70' y Roger y Ben se fueron de esta, qué hundió La Isla? Porque ahora queda claro que no es la bomba nuclear, ya que en caso de ser así Ben y Roger se habrían hundido con La Isla y no habrían salido de ella. Un detalle: Roger Linus tiene cáncer, igual que Ben lo tenía en la espina dorsal en 2004. ¿La Isa le causó el cáncer? Por otro lado, siendo Alex hija de Danielle Rousseau, pues tiene su apellido, ¿nació Alex en La Isla? ¿Naufragó la expedición francesa en los 80' en La Isla? En caso afirmativo, ¿cómo lograron salir? ¿Vive Robert, su padre —y uno de los miembros de la expedición—, en el flash sideway? Un punto curioso de este episodio: ¿Hasta qué punto era necesario que Artz apareciese de profesor en el instituto? Mientras vemos todos estos flash sideways que ocupan la mitad del episodio sigo esperando que los guionistas me dejen con el culo torcío descubriéndome el verdadero significado y objetivo de los flash sideway.

PARTE II: BEN, EL DESPOJADO.

En el grupo superviviente al ataque del Humo Negro vemos que Ben también logra huir de Templo por otro lugar distinto a la entrada secreta... podemos preguntarnos por donde ha salido, pero seguramente podemos deducir que al Humo Negro no le interesaba matar a Linus pues como vemos más tarde quiere usarlo para sus fines. Ben aconseja ir a la playa para defenderse del Humo Negro, ahora que no existe lugar seguro en La Isla. De camino a la playa Ilana, que sabe de la habilidad de Miles, no se fía un pelo de Linus y le pide al asiático que "escuche" las cenizas de Jacob para saber cómo murió. Por cierto Miles explica cómo funciona su poder, es capaz de "tomar" los últimos pensamientos de alguien muerto si está cerca del cadáver y saber así su causa de defunción. ¿Por qué tiene ese poder Miles? ¿Será por haber nacido en La Isla? Así pues Miles descubre que Ben mató a Jacob y no duda en descubrir al ojos saltones a Ilana, que declara que Jacob era para ella lo más parecido a un padre que nunca tuvo. ¿Qué clase de relación tienen Ilana y Jacob? ¿Ella era una candidata también que fue seguida de cerca por Jacob? Está claro que nos queda ver un episodio dedicado a Ilana para conocer por qué estaba destrozada en aquel hospital cuando Jacob la llamó para atraer a Sayid al Ajira 316, ¡pero solo nos quedan 12 episodios para acabar la serie!

Más tarde Ilana tiene una interesante conversación con Sun, destacando la necesidad (para ambas) de encontrar a Jin, ya que Ilana no sabe aún si debe proteger a Jin, a Sun o a ambos, ya que Kwon es el nombre del candidato. Es decir, ella tiene la misma duda que nosotros, y la misión de Ilana es definitivamente la de proteger a Jacob y sus candidatos. Además Ilana dice que la misión del candidato la tendrá que saber cada uno; quizá el papel del Jacob de turno no solo sea proteger La Isla, sino algo más que deberán averiguar... Otra cosa muy interesante que dice Ilana es que SOLO QUEDAN SEIS CANDIDATOS. Es decir, Reyes (8), Ford (15), Jarrah (16), Shephard (23), Kwon (42) y Austen (51). ¿Por qué de repente Kate (el número 51) cuenta como candidata si nunca ha sido uno de los números mágicos: 4, 8, 15, 16, 23, 42? ¿Cuando Ilana dice seis candidatos se refiere a que Kwon pueden ser Jin Y Sun, o es que está incluyendo a Kate? Por cierto, Sun, si Ilana te está hablando de cosas raras de candidatos y reemplazos a Jacob... ¡pregunta hasta que te den la última respuesta! Que poca curiosidad tiene esta gente...

Ben, que encuentra la antigua cabaña de Sawyer, llena de libros y pruebas, recibe con asombro la anécdota de Lappidus, que se quedó dormido aquel 22 de septiembre de 2004 y no pilotó el Oceanic 815, afirmando que a pesar de lo diferente que hubiera sido su vida al final ha acabado en La Isla. ¿Acaso es una pista para decirnos que tras los flash sideways todos volverán a La Isla, la cual surgirá del fondo marino? Un poco descabellado, lo sé. De pronto Ilana lleva a cabo su venganza obligando a Ben a cavar su propia tumba al más puro estilo western, atándolo a un árbol con un cable. Ben intenta liberarse usando su viperina lengua prometiendo a Miles sus 3,2 millones de dólares, pero por lo visto (y aquí llega el gran guiño del episodio) Miles reconoce estar sobre 8 millones de dólares en diamantes ya que ha extraído los pensamientos de los enterrados en vida Nikki y Paulo, así que rechaza la oferta de Ben. Y es luego cuando Miles hace una de las confesiones más interesantes del episodio, diciéndole a Ben que a Jacob SÍ le importaba vivir, y esperó hasta el último segundo estar equivocado acerca de Ben, pensando que en el último momento mostraría un ápice de bondad y se echaría atrás. Muchas teorías se vendrán abajo ahora, ya que todos creíamos que Jacob se había dejado matar pero por lo visto no ha sido así, y realmente Jacob está muerto e incinerado. Más tarde el falso Locke visita a Ben, que dice estar reuniendo un grupo para salir de La Isla, y piensa que Ben sería perfecto para liderarla cuando él se vaya. Es decir, el objetivo del Humo Negro no es solo irse de La Isla y "volver a casa", sino también que La Isla quede bajo el mando de alguien en quien él confíe o que domine La Isla como a él le interesa. Una vez más me pregunto: ¿Cuál es el verdadero motivo de la lucha entre Jacob y el Humo Negro? Sigo creyendo que ahí está la clave de la serie.

La atadura de Ben se deshace, no se sabe si fruto del azar o por poderes mágicos de Locke, e invita a Ben a seguirle a la segunda isla, aquella en la que se construyó la estación de La Hidra de Dharma. Para eliminar a Ilana le proporciona un rifle y cuando Ben tiene la vida de la guardaespaldas de Jacob en su mano decide, contra todo pronóstico, explicar por qué mató a Jacob. En el emotivo monólogo (para quitarse el sombrero tanto por el actorazo de Michael Emerson como por la intensidad del mismo) Ben se justifica narrando lo sucedido con Alex, explicando que lo sacrificó todo, incluso la vida de su hija, por Jacob y La Isla y a él siquiera pareció importarle. Ben, que no se puede perdonar el error que cometió, cree que marchándose con el grupo de Locke (lo que todo el mundo esperaría) sería aceptado, pero Ilana da la sorpresa diciéndole a Ben que ella le aceptará. Finalmente Ben se decide por el grupo de Ilana/los pro-Jacob, a pesar de ser Locke quien le ayudara a escapar. ¿Se lo tendrá en cuenta ahora? ¿Cuánto le costará a Ben esa decisión?

PARTE III: EL DESENGAÑO DE RICARDUS.

Jack decide volver al Templo tras pasar la noche en la selva cerca del Faro, y Hugo, a pesar de hacerse el remolón (pues él sabe que algo malo ha pasado allí) acaba acompañándole. De camino al Templo ambos se encuentran con Alpert (que viene de ver la masacre del Templo), que les engatusa para llevarles a La Roca Negra para que le maten. Extraordinarias las preguntas de Hurley a Alpert de camino al galeón, preguntándose si es un viajero del tiempo, un Terminator o un vampiro. Cuando Alpert se entera que Hurley habla con Jacob dice una frase que puede ser clave de ahora en adelante: «No creas en Jacob». Hasta el momento más o menos habíamos creído que Jacob era una especie de Dios bondadoso que primaba por los intereses de los losties... pero parece ser que eso se pone en tela de juicio ahora de forma patente.

Alpert entra en La Roca Negra para morir, y confiesa no haber estado en el barco más que una vez, mientras fija su atención y melancolía en un lugar concreto del barco donde no hay ningún esqueleto de esclavo y hay unos inteligibles garabatos en la madera, es decir, donde seguramente iba preso él cuando La Roca Negra llegó a La Isla. Definitivamente queda claro que Richard (Ricardus) Alpert fue un esclavo del barco británico La Roca Negra y desde que llegó a La Isla no había vuelto al barco, a pesar de llevar aproximadamente un siglo rondando el lugar. Alpert está cansado de vivir, se ha dado cuenta que su larga vida ha sido una estafa al morir Jacob. El monólogo de Alpert tampoco ha tenido desperdicio, dice que fue tocado por Jacob, lo cual puede considerarse un regalo, pero en realidad es una maldición ya que le dio una vida eterna que le condenó a servirle por siempre. ¿Jacob le ofreció la inmortalidad y le liberó de las cadena a cambio de servirle por siempre, o le tocó antes de llegar a La Isla en La Roca Negra? Ya sabemos el cometido de Alpert, él no sabe realmente por qué sirve a Los Otros y a Jacob, simplemente sigue las órdenes que Jacob le dio cuando le "regaló" la inmortalidad esperando que algún día le dijera para qué han servido todos sus esfuerzos. Alpert quiere morir porque se ha dado cuenta que toda su vida ha sido un desperdicio, ya que ha vivido mucho tiempo (siglos, supongo, ¿desde que La Roca Negra llegó a La Isla dejó de envejecer o eso fue antes?) solo porque Jacob le dijo que todo pasaba por una razón y que todo se ajustaba a un plan y que Alpert era parte de él, lo cual cree que no es posible al morir Jacob. Jacob prometió respuestas a Alpert a cambio de fe, y al final no las ha recibido, lo que le lleva a querer morir. Pero parece ser que el cabrón de Jacob incluyó una cláusula a la inmortalidad de Alpert, y es que no puede matarse a sí mismo aunque lo quisiera. No solo es longevo, si no que incapaz de cometer suicidio. Eso sí, le pueden matar otros, por lo que le pide a Jack que le mate.

Llega aquí una de las cuestiones que nos atormentó en pasadas temporadas, y es que Michael Dawson tampoco se pudo matar cuando salió de La Isla con Walt; la pistola se encasquilló y Tom le avisó que no podría suicidarse. ¿Fue también Michael tocado? Recordemos que a Michael se le aparece Christian Shephard cuando el Kahana salta por los aires, ¿sería aquello una forma de liberarlo de su inmortalidad o despedirse?. Además, ¿es por eso que Jacob debía ser asesinado por otro que no fuera el Humo Negro, porque no pueden matarse a sí mismos ni entre ellos?

Alpert, que quiere tener una muerte poética muriendo en el mismo sitio donde se le dio la vida, pide a Jack que encienda la mecha de un cartucho de dinamita para matarle de una vez por todas, y Jack prepara entonces una de las grandes sorpresas de su personaje, que de una vez por todas da un giro que me ha encantado. En principio Jack parece el tipo perfecto para encender la mecha pues es de los que no están dispuestos a aceptar que toda su vida ha estado planeada y entiende la situación de Alpert, pero finalmente el Doctor, mezcla perfecta de locura y cojones bien puestos, se planta ante Alpert mientras la mecha se consume asegurando que ninguno de los dos morirá pues sabe bien que fue traído a La Isla por Jacob por algún motivo y está seguro que su destino no es morir en ese barco con Alpert. Finalmente la mecha se apaga y la dinamita no explota. ¿Es porque Jack, al ser tocado por Jacob, tampoco puede matarse a sí mismo? ¿Tiene Jack —y el resto de candidatos— el don de la perennidad también? Este Jack me gusta más, quiere respuestas y está decidido a recibirlas, y encima su personaje ha dado el cambio definitivo: ha pasado de ser el hombre de ciencia que le definió en las primeras temporadas al hombre de fe que Locke siempre quiso que fuera. Finalmente Jack, Hurley y Alpert se unen al grupo de Ilana en la playa, Sun se abraza a Hurley y Jack (a pesar de haber culpado a este de la supuesta muerte de Jin durante 3 años) mientras el Doctor le dedica una curiosa mirada a Ben, que aguarda detrás, reducido a la nada por su falta de poder —lo que más ha querido en el mundo— pero en el fondo orgulloso por la decisión tomada de unirse al grupo de Ilana.

Finalmente tras el reencuentro descubrimos quien es el que estaba llegando a La Isla según Jacob, ¡Mr. Widmore en un submarino! No es que sea una sorpresa pues se podía deducir que tarde o temprano vendría, pero ¿cómo ha logrado Widmore encontrar La Isla, gracias a Eloise? ¿Cómo ha conseguido Widmore atravesar la teórica protección de La Isla que evita que nadie salga o entre si no es por un punto concreto? ¿Si Jacob ha atraído a Widmore, por qué lo ha hecho? Este episodio ha dejado claras dos cosas: que "Perdidos" aún tiene la facultad de emocionarnos, y que Michael Emerson es un grande de los grandes, que es capaz de hacer de malo malísimo y de bonachón y luego volver a engañarnos y engañarnos una vez tras otra. Me ha encantado este episodio, creo que ha sido una forma de enfocar algunas cosas desde otro prisma y además nos ha devuelto momentos que han hecho grande a la serie. No ha dado muchas respuestas, ha planteado otras pocas, pero ha demostrado que la serie es grande en los pequeños detalles, como en los monólogos de Ben y Alpert. La semana que viene creo que el episodio, "Recon", está dedicado a Sawyer, personaje del que nada sabemos desde hace tres episodios. Veamos como avanza el grupo del Humo Negro y la que liará Widmore con su submarino tripulado...